Menu

b-600x90 Mvert 1

События в мире аудио

События в мире аудио (4)

VIV Lab - приглашаем в эксклюзивный бутик любителей винилового звука.

VIV Lab Rigid Float тонармыразрушая стереотипы.

Viv Lab – еще один производитель тонармов, спросите вы. Ответ – да!

Но прежде чем самый осведомленный и пресыщенный кажущимся предостаточным ассортиментом тонармов для виниловых вертушек аудиофил решит, что для него эта тема закрыта, рекомендуем ознакомиться, хотя бы кратко с VIV Lab Rigid Float тонармами. Это действительно нечто иное, настолько отличается от всего, что есть на рынке, о чем стоит, по крайней мере, знать. В эпоху массового производства и многочисленных клонов и, по сути, вариаций Hi Fi компонентов, большинство из которых собираются из «одного котла», когда даже разница в звучании не столь ощутимо заметна, Rigid Float абсолютно инновационный продукт, с четким и недвусмысленно логичным технологичным подходом.

Само название Rigid Float лишь кратко обобщает название трех моделей тонармов, которые имеют дополнительную аббревиатуру 7/HA, 9/HA, 13/HA, где первая цифра соответствует их реальной длине рычага тонарма, А – означает присутствие регулировки азимута, с помощью винтика под рычагом тонарма. VIV Labполное название ViV Laboratory Ltd., это бутиковая компания, занимающаяся разработкой и производством аудио компонентов, базирующаяся в г. Йокогама, Япония. Название самих тонармов Rigid Float отражает воплощения идеала любого дизайнера тонармов – идеальную жесткость и неограниченную плавность в движении тонарма. На самом деле, в дизайне данных тонармов инженеры преодолели немало и других застарелых проблем, а именно вопрос со звуковыми искажениями, вызванных поворотным конструкциями обычных тонармов, которые отслеживают поворотным движением кончика иглы трекинг по виниловой пластинке, хотя на самом деле, сама пластинка была нарезана прямолинейно движущимся рычагом (режущим тонармом).

Viv Lab Rigid Float 7 9 12 HA

Итак, новый метод выравнивания.

На протяжении многих лет система смещения и выравнивания свеса, впервые предложенная в мае 1941 H.G. Baerwald, в документе опубликованном в Рочестере, штат Нью Йорк, принятая повсеместно, как беспрекословная мантра используется для установки и отстройки тонармов на проигрыватели виниловых дисков Безусловно, Дж. Стивенсон и Э. Лофгрен, внесли свою значимую лепту в данный вопрос. В частности, именно Лофгрен первым указал, что скорость канавки, проходящая через иглу обратно пропорциональна искажению поперечного трекинга, создаваемого самим тонармом. Вот почему, чем ближе игла приближается к лейблу (яблочку – этикетке) пластинки, тем выше искажений воспроизводится.

Отсюда, естественным образом возникает вопрос, кто-то (Viv Lab ) собиралась создать совершенно новую систему выравнивания и зачем, если то, что у нас есть работает достаточно хорошо. Тем более, уже выросло поколение, кто ни разу не видел и не слышал виниловой пластинки, действительно это настолько важно?

   Именно так думает конструктор тонармов Rigid Float, Акимото-сан (Koichiro Akimoto), чьё имя можно поставить в ряд с великими, внесшими большой вклад в искусство воспроизведения винилового звука.

Его понимание процесса, это идентификация еще одного фактора, который игнорировался всеми экспертами, кто занимался вопросами выравнивания – ошибкой трекинга (боковой силы).

Да (не) прибудет с вами (боковая) сила !

Хорошо известно, что когда тонарм опускается на вращающуюся пластинку, он постоянно подвергается воздействию боковых сил, которые пытаются сместить иглу в центр записи (при использовании традиционных тонармов). При этом, основный метод для исправления этого эффекта (скатывания) был достаточно необоснован и использовались системы ниток (лесок) плюс противовес или просто сырые пружинные системы. Некоторые продвинутые поклонники винила вообще избегают коррекции скатывания (системы антискейтинга), особенно при использовании тонармов с большой массой или картриджей с нагрузкой на иглу свыше 2 грамм, или наоборот в пределах 1 грамма. Их аргумент заключается в том, что прижимная сила действует сама по себе как достаточный корректирующий элемент для предотвращения эффекта скатывания, что вполне может считаться обоснованным.

Истинная ценность прозрения Акимото – сан заключается в следующем: требования по выравниванию смещения/навеса (оверхенга) по Баервальду дают чрезмерные боковые усилия, что воздействует на картридж, вызывая гораздо большее количество искажений при воспроизведении, чем можно было бы принять. Кроме того, они не только меняются в зависимости от модуляции канавки в каждый конкретный момент времени, но также зависят от угла ошибки отслеживания (трекинга). Ошибка боковой силы даёт два основных искажения: одно вызванное отклонением силы слежения на одной боковой стенке канавки и второе, вызванное боковой силой на магните (магнитной катушке) внутри самого картриджа.

Главный аргумент дизайнера Акимото – сан заключается в следующем: угол смещения, добавленный Баервальдом, используемым сегодня почти во всех тонармах в корне ошибочен тем, что он увеличивает вариации боковой силы до неприемлемого уровня.

viv lab side force variation


Опуская математические выкладки, приведя в пример графическое изображение сил действующих на традиционный изогнутый тонарм без антискейтинга (в верхней части картинки) с антискейтингом (пунктирная линия, при которой меняется лишь вариация внутренней силы, но не она сама) и идеально прямой тонарм типа ViV Laboratory) Rigid Float, можно эту разницу описать следующей ситуацией.

Представьте автомобиль, который неуправляемо пытается двигаться на какой-то передаче, которая при этом постоянно меняется. Мы хотим, чтобы автомобиль стоял без всяких движений на идеально ровной поверхности. Для этого у нас есть выбор: 1) или мы пытаемся поймать какую-то передачу, включить её, и попытаться работать коробкой передач, пытаясь остановить автомобиль (его движение в ту или иную сторону), как не самый удачный вариант пытаться балансировать его возможные движения тросом с мощным противовесом или 2) перевести коробку передач в положение нейтраль (поставить на нейтралку) и дать автомобилю спокойно стоять на месте.

Понимая теперь железную логику Akimoto san, насколько лучше применять выравнивание без всякого смещения, мы подходим к другому интересному моменту, а именно, где наиболее лучшая точка, для минимизации боковой ошибки трекинга. Самой простой ответ на этот вопрос, который приходит на ум, это середина пластинки, а именно её середина её части с бороздками (между началом канавок и яблочком – лейблом).

Действительно, к каждому тонарму VIV Lab Rigid Float даётся специальный шаблон – транспортир в виде прямого угла, в котором помечены идеальная точка для иглы на пластинке и угол поворота тонарма относительно центра вращения пластинки. Идея состоит в том, чтобы минимизируя искажения, которые возникают при удалении иглы картриджа от центральной точки ( в начале пластинке или её конце) указать идеальную точку выбора и установки тонарма на проигрыватель. Эта точка находится на расстоянии 45 мм от оси вращения пластинки. При этом, так называемая мертвая зона – начало пластинки (runin) находится у долгоиграющих LP и макси синглов MX на расстоянии 95 мм от оси вращения. Таким образом, точка нулевой ошибки трекинга несколько ближе к центру вращения (лейблу) пластинки, чем к её началу, что понятно с точки зрения того, что скорость движения канавок ближе к лейблу (яблочку) пластинки меньше.

   Исходя из данных предпосылок, идеальное выравнивание должно иметь некий недосвес (underhang), который немного меняется, в зависимости от длины рычага тонарма. И возникает следующий интересный нюанс, а именно, Rigid Float 7/HA, т.е. тонарм с эффективной длиной в 7-мь дюймов (204 мм от оси вращения до оси поворота рычага). Казалось бы, чем длинней рычаг тем лучше (без биологических шуток, прошу), но…

Продолжение следует…

Подробнее ...

High End Show 2018, Мюнхен, Германия.10-13 мая 2018 года. Итоги.

Пожалуй, оглядываясь на быстро пролетевшие майские деньки и очередную выставку в High End Show 2018 в Мюнхене, стоит подвести некоторые итоги и обозначить наиболее интересные тенденции и ожидания.

     Итак, сначала официальная статистика мероприятия, традиционно проводившегося под эгидой High End Society Германии.

     Безусловно, это было крупнейшее событие в отрасли, которое прошло успешно, с большим числом посетителей, участников из огромного числа стран.

     В 37-ой ежегодной выставке HIGH END, приняло участие 530 участников из 41-ой страны, представивших свою продукцию (-2% год к году).

    Общее количество посетителей 19889 человек (-7% г/г).

    Деловых, торговых представителей было 7557 человек из 74 стран (-6% г/г).

Нет сомнений, несмотря на некоторое снижение общего числа посетителей, быть может, в силу хороших теплых, солнечных праздничных дней, прекрасно организованное мероприятие принесло большое удовлетворение и замечательные отзывы посетителей и профессионалов отрасли.

Munich 2018 Halle 3 Lawrence Audio booth IMG 0380

Одно из существенных ключевых особенностей выставки, большой интерес публики к высококачественному звуковоспроизведению, чем и славится данная выставка. Особый интерес посетителей вызвало сравнение решений источника сигнала с использованием стриминговых носителей и компакт дисков, с соответствующими цифро-аналоговыми преобразователями.

   Высококачественное звуковоспроизведение, как в стерео системах, многокомнатных, кинотеатральных помимо несомненного противостояния аналоговых и цифровых источников звука, всегда являются предметом особого интереса публики. В данном случае, на таком крупнейшем форуме, для многих это прекрасный шанс для получения максимального объективной информации, с учетом колоссального по рамках индустрии выбора и возможностей прямых контактов с производителями.

   Однако, при всей очевидности ответов, дать однозначную оценку до сих пор невозможно.

Munich 2018 Rockport Technologies Lyra Soulution

Если оставить за скобками несомненные удобства многокомнатных решений, систем мультирум с управлением звука от одного источника и многоканальные системы домашнего кинотеатра, безусловно уступающие первоклассным стерео системам, дальше всё становится отнюдь не очевидным.

     Если сузить поиски до премиальных люксовых решений: а) – винил, аналоговое звучание, опуская достаточно экзотичный, редкий и очень затратный формат - мастер ленту; б) – компакт диски; в) – стример (накопитель на жестком диске), то наша оценка в контексте данной выставки такова.

     Очень небольшое количество сетапов высокого уровня с аналоговыми проигрывателями (при огромном массе середнячков и просто масс продукте – виниловых вертушек) практически не даёт возможности говорить об их преимуществе. При всей выразительности (эмоциональности) воспроизведения, тембральной достоверности на некоторых жанрах, производители делали гораздо больший акцент на цифровых источниках, используя тот же самый премиальный тракт, в части усиления и акустических систем.

    Более того, если попытаться взять прямые сравнения, то впечатления крайне неоднозначные в силу ряда причин.

   К примеру, у одного и того же производителя (мы говорим о люксовом сегменте, в абсолютном ценовом сегменте), прекрасно тембрально сбалансированная система на виниле (отменный фоно корректор, звучит мощнее, динамичнее, свежо при воспроизведении CD, и практически также выразительно с сетевого стримера, однако теряя тембральную красоту и обаяние аналогового звука.

   При этом стоит отметить, что в люксовом сегменте некоторые производители бескомпромиссных цифро-аналоговых преобразователей (network music players) осознанно разделяют данные устройства, от давно известных и распространенных ЦАПов (DAC), уходя от компакт диск плееров, как уходящего стандарта, неспособного дать полномасштабный информационный поток для ультимативного звуковоспроизведения.

   Вспоминая недавнее прошлое, одним из пионеров в этой области была немецкая компания Lindemann, которая, имея в производственной гамме прекрасные CD/SACD плееры и ЦАПы, с удовольствием демонстрировала простые, удобные и весьма доступные решения с хорошим звучанием от обычных носителей типа продукции Apple (MacBook Air…), а сейчас полностью перешла к разработке и выпуску данных преобразователей, ориентируясь на наиболее активную, молодую аудиторию.

Munich 2016 SPEC n

     И, все-таки, наиболее качественную демонстрацию, с точки зрения информативности и возможности прямого сравнения на очень высоком уровне звукового тракта преподнесли японские компании Sforzato и SPEC пару лет назад.

Это может быть предметом детального обсуждения в недалеком будущем, подытоживая можно выделить следующие аспекты и выводы:

- аналоговый тракт (виниловый) имеет полное право на жизнь и есть источник наиболее достоверного (тембрального) и комфортного звучания. В сравнении, очень дорогой виниловый тракт (вертушка в сборе + фоно корректор) способна переиграть практически любой цифровой сетап и уж точно доставить больше эмоционального удовольствия.

- цифровой тракт на компакт дисках (CD транспорт + ЦАП) наиболее распространенный и универсальный источник информации, способен доставить большое удовольствие и получить от данного носителя все прелести звучания музыкального материала, обеспечивая первоклассный комфорт и удобство пользования во всех отношениях.

- сетевые плееры (цифровой накопитель + сетевой плеер) до сих пор можно рассматривать, как достаточно нишевый продукт, в его самом премиальном сегменте. Требует меньших затрат, как правило, нежели упомянутые выше, обеспечивая, при правильном подборе и обладании файлов в настоящем полноценном DSD audio (high resolution audio) несопоставимое звуковое воспроизведение, лимитированное только вашим остальным трактом и акустикой помещения.

Почему, напрашивается вопрос, сетевые плееры все еще весьма ограниченного спроса продукты, имея такой громадный потенциал и возможности. Дело в том, что до сих, правообладатели на ту или иную музыкальную продукцию (запись) не спешат сделать DSD audio (high resolution audio) широкораспространенным и доступным продуктом, в силу определенных причин. Более того, самые известные интернет площадки для скачивания высококачественного музыкального контента работают, в большинстве своем лишь на внутренний рынок, к примеру в Японии, доступ к которому (скачиванию) закрыт для пользователей других стран. Данный легальный контент охватывает, в большинстве своем, классический музыкальный материал и очень ограниченный контент в иных жанрах, включая джаз и пр.

   Безусловно, при всем стремлении представить его в наиболее совершенном виде (премиальные network music players) натыкаются на эту достаточно неприятную проблему доступности музыкального контента. Более того, до сих даже мировые мейджоры, как Sony, Pioneer не предлагают официально в России стримеры для скачивания и хранения музыкальной информации, понимая ограниченность, с учетом вышесказанного, потенциального круга потребителей.

   Однако, мир течет, прогресс не останавливается ни на минуту, и мы в ожидании решений и продвижения в этом вопросе, когда музыкальные барьеры в их легальном контексте, перестанут существовать для настоящих любителей хорошего звука, к чему и сами стремимся и всех призываем.

Подробнее ...

High End Show 2018, Мюнхен, Германия.10-13 мая 2018 года. Часть 3, лучший звук.

Как одну из достойнейших альтернатив отметим экспозицию достаточно молодой немецкой компании Fink Team, второй год участвующей в выставке в Мюнхене, представившую в этот раз новую модель Borg. Данная двухполосная напольная акустическая система вторая в модельном ряду компании, разработчиком которой является известный немецкий инженер Карл Хайнц Финк, стала достойным продолжение флагманской модели WM-4 (65000 Евро), произведшей настоящий фурор в прошлом году, став, пожалуй, одним из лучших новичков прошлого года. Несмотря на отсутствие возможностей прослушивания Borgна разных звуковых жанрах, джаз, вокальные партии, блюз звучали отменно. Впрочем, стоимость 24 тыс. евро, всё-таки, накладывает определенную обязанность.

 Munich 2018 Fink Team Borg

       Однако, продолжим путешествием по этажам выставки, останавливаясь на самых интересных экспонатах в части звука и представляя фото наиболее занимательных экспозиций, более заметных глазу, нежели звуку.

       Сразу начнем с премиального сегмента, коим может гордиться High End Show в Мюнхене, и чего, как всегда, было в изобилии.

         Время хороший советчик, и спустя даже небольшой промежуток, память высвечивает самые мощные, прекрасно подготовленные экспозиции, которые можно рассматривать как точки отсчета, сравнивая друг с другом отмечая интересные нюансы и различия в звучаниях тех или иных.

         Первое, что запомнилось, это экспозиция Soulution с американской акустикой Rockport Technologies Lyra. Известная швейцарская фирма анонсировала в начале этого года презентацию новой «доступной» ( в относительном выражении) 300-ой линейки усилителей и выбрала, похоже, именитую новинку прошлого года американской компании не случайно. Lyra - из тех могучих представителей американского звука, о которой принято говорить в восторженных тонах, и которая этого заслуживает. При этом свой колоссальный потенциал Rockport Technologies даёт раскрыть далеко не каждому производителю даже в люксовом сегменте. Эта акустика, изумительно сконструированная и построенная на инновационных для отрасли технологиях, позволяет судить о качестве электронике достаточно наглядно, высвечивая шероховатости и неточности звучания.

Munich 2018 Rockport Technologies Lyra Soulution

     Надо сказать, Soulution был достаточно хорош, при этом интегральный усилитель 330 -ый из новой 300-ой серии (18 тыс. Евро) играл тембрально и тонально более достоверно, чем 501-ые моноблоки (около 36 тыс. евро) в том же тракте.

   Интересно было сравнить данный сетап с вышеупомянутым Lawrence Audio Dragon, в котором, как известно, в усилительной части стоял также интегральный усилитель Soulution 530, однако 500-ой серии ( 42 тыс. Евро), а в качестве источника DCS.

   Это были словно 2 антагониста в данном контексте, два разных подхода в оцифровке музыкального сигнала, которые показали во всей красе разный подход к звуку. Если при прослушивании Dragon удовольствие и состояние души находит умиротворение на светлой стороне, то Lyra в полностью цифровом тракте от Soulution обращали внимание на темную сторону музыкального движения, словно добавляя драматизма в верхнем мид-хае, добавляя грозовые тучи в светлой картине майского неба.

     При этом, при подключении аналогового тракта в компании с интегральным усилителем 330 тучи уплывали, но солнечный свет не был столь сочным и радостным, как в случае с Dragon.

   Munich 2018 TAD

   Первоклассный звук, как все последние годы, конечно же в шоу руме TAD, прекрасная акустика с отличным драйвом, полноценным широкополосным звучанием. Мощно, сочно, и просто здоров, отличный сетап, без сомнений.

Munich 2018 Kharma

Хороший звук Kharma в их премиальной линейке не был ни для кого секретом, а вот новая модель от другого европейского производителя Tidal и особенно Estelon сильно разочаровала. Абсолютно несбалансированный звук с откровенно выпирающей и, порой просто режущей серединкой у Estelon   и прилично купированный звук совсем не свойственный уважаемой немецкой компании, чьи старшие модели можно было рассматривать как определенную точку отсчета стали неприятным сюпризом.

Ровно и чисто с большим запасом звучали Wilson Audio*, при этом в сетапе с DCS звук заметно отличался от той же подачи электроники от Nagra, тем не менее подтверждая свою солидную репутацию акустики, которую достаточно сложно испортить.

Munich 2018 Wilson Audio DCS

   Неплохое звучание новой модификации от шведской Marten не поразили воображение, которые как и многообещающая новинка от Gauder Akustik - серия Darc были ожидаемыми премьерами, но тем и хороши выставки, что не все самое-самое, становится открытием с большой буквы, оставляя производителям шанс на плодотворную дальнейшую работу и шлифовку звука до блеска.

Munich 2018 Gauder Akustik

   Вызвавшая достаточно приличный резонанс в прошлые годы немецкая акустика Kaiser, несмотря на внушительную и бескомпромиссную поддержку японской ламповой техники Kondo вызывают много вопросов и, скорее, к японцам, чью восхитительную в своем внешнем виде и общем дизайне электронику, хотелось бы услышать в совершенно ином аккомпанементе, принимая во внимание её несомненно большой потенциал.

   Что, помимо вышесказанного, действительно удивило, это какой-то безответственный, другого слова не подберешь, известного производителя больших рупорных систем GIP, чьи инсталляции в последние 2 года вызывали не просто фурор и восхищение, а были настоящим эталоном полномасштабного звучания высшего класса. В этот раз, быть может имея проблемы с помещением, эти исполины выглядели и звучали как-то совсем беспомощно, словно опустившись с обильного питания на строгую и плохо подобранную диету.

Munich 2018 Magico A3 Soulution

Хочется отдельно отметить экспозицию Magico и их заявленную Европейскую премьеру наделавших большой шум в США начальной акустики A3 (9800 USD) с совершенно неожиданной для это компании, радующей своих обладателей цифрами с 5 нулями, как минимум. Собранная на модульных алюминиевых элементах как конструктор Лего, эта напольная акустика прилично басила и пыталась подчеркнуть свою значимость, родство с большими породистами моделями, однако возвращение на следующей день в главный сетап на выставке модели M3, почти на порядок выше в своей ценовой категории расставила все на место – чудес, увы…

   Однако, подытоживая звуковые головокружения, галлюцинации и просто проходя мимо многого и разного, каждого из которых имеет право на жизнь, стоит отметить, что ключевые связки источника – усиления – акустических систем никто не отменял, и для многих очень серьезных и больших систем это оказалось камнем преткновения, когда ожидания явно превосходили результат.  

Выставка, в целом, оставила очень приятное впечатление обилием как новинок, так и новых экспонентов, в числе которых отмечены были и наши отечественные компании. Несмотря на определенный кризис жанра в ряде стран, много радующих глаз энтузиастов, горящих идеями и болеющих музыкой, хорошим звуком светлых голов, которые, несомненно добьются успеха, и совершенно неважно, откуда они и каковы у них музыкальные предпочтения – Listen To The Music и оставайтесь с нами, такими же энтузиастами и любителями музыки и звука как вы…

Окончание следует.

Галерея экспонатов, без комментариев:

Munich 2018 Audionet Raidho

Munich 2018 DAgostino

Munich 2018 GIP

Munich 2018 Gobel

Munich 2018 Marten

Munich 2018 Rockport Technologies Absolare

Munich 2018 Trigon   Munich 2018 sub 0422

Munich 2018 Tidal

* к большому сожалению, вынуждены сообщить, что основатель компании David Wilson ушел из жизни 26-го мая после продолжительной болезни на 73-м году жизни.

Подробнее ...

High End Show 2018, Мюнхен, Германия. 10-13 мая 2018 года. Часть 2.

Упомянутая выше некоторая сдержанность в организации выставки заметная была, скорее специалистам, неизменным посетителям/участникам этого форума.

   Гораздо заметнее (в относительной степени) это было внутри Холлов и демонстрационных стендов. Размахнувшиеся в недавнем прошлом экспозиции шикарных лимузинов напичканных первоклассными звуковыми системами стали заметно скромнее по их содержанию, ограничившись в этом году достаточно распространенными и известными моделями, что не могло не сказаться на соответствующей сдержанной реакции публики.

Munich 2018 Halle 3 IMG 0362

   Некогда огромный стенд небезызвестной датской компании Ortofon переехал поближе к своему главному партнеру, производителю виниловых вертушек Project, заметно убавив в высоте, словно давая понять стремление к земным темам, массовому потребителю.

     Как-то в этот раз, несмотря на обилие самых разных производителей с совершенно неожиданными реализациями тех или иных решений в области аудио, не так бросался в глаза разрыв в подходах звуковоспроизведения, с точки зрения выбора источников звука.

Munich 2018 Halle 3 IMG 0365

     Несомненно, сохраняющийся разрыв между активными потребителями всевозможных гаджетов, портативных источников и воспроизводящих систем с апологетами, предпочитающими стационарную технику, коя и представлена традиционно на выставке в Мюнхене, как некий «конфликт» поколений не может радовать многих, убирая во многом самую прогрессивную и активную часть потребителей, любителей музыки от производителями последней. И этот разрыв пусть и не увеличивается огромными темпами, но и, пожалуй, не дает возможность, в виду отсутствия интерактива, производителям взглянуть на мир глазами нового поколения, требующего помимо технических инноваций и максимально реалистичный подход к продукции в части ее ценообразования.

       Огромные монстры в почете, цены, в большинстве своем на облачной высоте и мало кто решается изменить status quo, что, конечно, не очень соответствует бурно растущим потребностям к обновлению, в том числе и аудио индустрии.

     Однако, вернемся к мейнстриму, тому, что до сих пор притягивает тысячи посетителей со всего мира, что является визитной карточкой High End аудио.

Munich 2018 Technics IMG 0410

     Начнем с массового сектора, которого в этот раз было мало. Отметился японский Panasonic / Technics в лице его Европейского подразделения с линейкой Reference Class, показанной и в прошлом году, однако в этот раз без звуковых демонстраций. Как подарок всем любителям аналогового звука был представлен, правда под стеклом, роскошный SL-1000R, реинкарнация легендарной модели, синонима пика индустрии - проигрывателя виниловых дисков, пережившего 3 обновления и оставшегося непревзойденной прямоприводной моделью с середины 80-х.

   Как это не покажется странным, но немалый дискомфорт, вызванный колоссальной пропастью между достаточно доступными по цене изделиями массового спроса, и премиальным изделиями, с небывалой плотностью покрывшими просторные атриумы и комнаты в выставочном зале, всё больше стали занимать изделия, о которых ранее трудно было говорить всерьез.

Munich 2018 Technics IMG 0451

Речь идет даже не о высококачественных изделиях немецкой индустрии, транзисторных усилителях, процессорах…, мы говорим о великолепных образцах ламповой техники, которая поражает не только качеством звучания, безупречным качеством изготовления, но и вполне доступными ценами, давая явный сигнал производителям «каменной» техники – roll over Beethoven.

Munich 2018 Line Magnetic IMG 0398

Действительно, существовавший ранее значительный разрыв в цене между начальными моделями ламповой и транзисторной техники был стол велик, а качество начального сегмента с точки зрения его надежности первой невысоким, в большинстве своём, что производители "каменной" транзисторной техники безмятежно царили в достаточно широкой ценовой категории.

   При этом движение в сторону премиального класса затягивало все большее количество небольших и совсем мелких мануфактур. Понятно, что настоящий High End, это, прежде всего, индивидуальный почерк разработчика – дизайнера, эксклюзивный персональный подход, порой, однако некоторый перекос в сторону космических цен вызвал заслуженную реакцию и значимый ответ со стороны малоизвестных широкому кругу и очень качественных изделий практически по всему ряду продукции, которая относится к звуковой.

Munich 2018 SAEC booth IMG 0372  Мировая премьера - впервые за пределами Японии президент и генеральный менеджер по продажам компании SAEC представляют новейшую продукцию и будущую премьеру - реинкарнацию легендарных тонармов, модель WE-4700

     Нельзя сказать, что было множество альтернатив на выставке в Мюнхене «сливкам» High End индустрии, и далеко не все из них заслуживали пристального внимания, однако процесс идёт и достаточно активное продвижение многообещающих изделий, в особенности из Юго-Восточной Азии становятся все более конкурентоспособными, а некоторые можно уже смело отнести к лидерам в своей области.

     Что радует, что тот самый в прошлом элитный класс ламповой техники набирает обороты и радует не только отменным качеством звучания, первоклассным видом и безупречным качеством изготовления, он доступен теперь широкому кругу любителей музыки!

      Итак, к звуку.

Пробежимся сначала по двум основным Залам, где было представлено широчайшее разнообразие и ассортимент продукции со всех концов света, затем поднимемся в холлы с демонстрациями наиболее интересных, премиальных аудио систем. В заключении, отметим самые перспективные и многообещающие новинки выставки и подведем итоги.

       Традиционно большие Залы при входе в выставочный центр занимают компании, привлекающие своими яркими стендами и разнообразной продукцией, среди которых немало новинок и новичков на выставке, и в меньшей степени звуком. Много знакомых и малозвучных имен, есть дебютанты, но хочется отметить пару экспозиций, с действительно первоклассным звуком.

         В числе лучших, хочется отметить экспозицию французской компании, которая представила свои акустические системы Supravox с ламповой техникой известной компании Line Magnetic Audio.

Munich 2018 Halle 3 Supravox Line Magnetic booth IMG 0377

         Сет ап состоял из лампового CD плеера LM-CD24 и однотактного лампового усилителя LM-845 Premium подключенным к новым широкополосным акустическим системам Bahia, а также в качестве источника использовался проигрыватель винила. При этом, Line Magnetic привезла в Германию на выставку прототип своей виниловой вертушки, однако в качестве демо он практически не использовалась в силу ряда причин.

         Глубокое, гармоничное звучание вовлекало настолько, что хотелось слушать всё и самое разнообразное по жанрам и подаче, удивительно теплый, сбалансированный звук, открывающий самые, казалось бы, ничтожные музыкальные нюансы, создавал ощущение большого пространства и сцены передавая малейшие оттенки настроения и глубину образов. Здорово!

            Небольшая комната с демонстрацией красиво расписанных акустических систем одного из европейских производителей радовала своей динамичной подачей, мощной упругой музыкальной струей, однако источник сигнала и усиление был спрятан за занавесом, словно акцентируя внимание исключительно на колонках. На вопросы о тракте, было кратко сказано – ламповый предварительный усилитель от Conrad Johnson, а стоимость колонок превышала французские Supravox, более чем в 6 раз. Что интересно, при ближайшем рассмотрении стало понятно, что эти АС, дизайнерский тюнинг – отделка корпуса в лаке, достаточно известного профессионалам производителя акустики из Китая, в том числе для многих известных европейских брендов.

Munich 2018 Halle 3 IMG 0358

Что же, честь им и хвала, только бы ценник опустить раз этак в … (чуть меньше 10-ти), привести в соответствии с ценой в стране производства оригинального продукта.

   Наиболее сильное впечатление среди всех Залов первого этаж произвела демонстрация последней модификации акустических систем Dragon от известного производителя из Тайваня, компании Lawrence Audio. Безусловно, разработчик, музыкант Лоуренс, отмечен печатью большого таланта свыше. Настолько тонко и глубоко чувствовать музыку, понимать малейшие смысловые и тональные оттенки музыкального материала, воплотить с блеском свой талант в замечательные изделия дорогого стоит.

   То, что каждая акустическая система от Lawrence Audio это дизайнерская находка ни у кого не вызывает сомнений, грамотно сконструированная и запоминающаяся акустика притягивает сразу внимание. Важнее другое, в каждой колонке, в каждой модели живет дух художника, коим несомненно является их создатель.

Munich 2018 Halle 3 Lawrence Audio booth IMG 0380

   Новые Dragon в светло-серебристой отделке, в сочетании со светлым кленовым деревом выглядят легко и излучают какую-то позитивную энергию. Несмотря на их внушительные габариты и вес, они словно отрываются от пола, паря вдохновенно в пространстве и времени.

   Хорошо подобранный разноплановый материал со множеством индивидуальных особенностей подачи, исполнения, самых разных жанров звучал легко, создавая такую комфортную атмосферу живого выступления, что посетители с удовольствием оставались на длительные прослушивания, не скрывая своего восхищения. Безусловно немалую помощь в этом оказывали цифровой тракт (CD) от DCS и первоклассный интегральный усилитель Soulution 5-ой серии.

   Такой сбалансированности по тембрам, тональности, такого светлого, глубокого и одновременно потрясающе динамичного звучания с мельчайшими подробностями, складывающимися абсолютно органично в общую картинку на выставке, пожалуй, больше не было нигде.

Продолжение следует…

Подробнее ...
Подписаться на этот канал RSS