Усилитель Audio Physic Mono.

Но если вымирающим ламповым усилителям и аналоговым проигрователям грампластинок предоставляются великолепные жизненные условия, то подобное неуважение к цифровым схемам имеет скорее всего не только технические причины. Единственным исключением являлся Wadia Power dac. Это чудо-оружие, выпущенное, к сожалению, в гомеопатических дозах, оставило в тени все, что когда-либо видел и слышал мир аудиофилов. Впрочем, Power daс даже не был настоящим цифровым усилителем. Он работал с невероятно качественным аналоговым предусилителем, который напрямую управляется цифро-аналоговым преобразователем.

У типичных цифровых усилителей, как у Audio Physic Mono, все в точности наоборот. Вход аналоговый. Выход цифровой, а в случае Audio Physic возможен и прямой выход. Один единственный, супербыстрый и мощный транзистор регулирует подачу тока к динамику (громкоговорителю) со скоростью модулятора до шести мегагерц, который в свою очередь управляется входным сигналом. Как и у модуляторов частоты и длительности импульса знаменитого однобитового преобразователя, эта техника требует для хорошего звука хотя и довольно простого, но находящегося на границе технических возможностей фильтра нижних частот на выходе. Духовным отцом дигитальной схемы является Mircea Naiu, который своими сверхбыстрыми схемами регулирования нашумевших усилителей с аналогово-цифровой комбинацией уже пять лет назад потряс High-End Establishment. Его последняя разработка еще взрывнее. Она соответствует представлению об идеальном мощном усилителе, который не делает ничего другого кроме как подает ток и регулирует звук, наподобие регуляторного вентиля в водопроводе, то больше, то меньше в соответствии с музыкальным ритмом.

Так как из розетки поступает только переменный ток, то любому HiFi-усилителю нужен не только «вентиль», но и блок питания от сети с выпрямителем тока. Как и положено цифровым усилителям, у Mono есть, так называемый коммутационный блок питания, который подаваемые 50 герц преобразовывает в сначала в несколько сотен, а затем и в тысячи раз более высокие частоты. Это позволяет обходиться гораздо более малыми трансформаторами и конденсаторами. Кроме того, коммутационные блоки питания дают гораздо более хорошие результаты. Однако долгое время они не использовались в High-End электронике, так как высокие частоты загрязняли звук. То, что это может быть и по-другому, мы узнали только после того, как Linn разработал превосходные коммутационные блоки питания для State-of-The-Art- усилителей. Даже коммутационный блок питания от Audio Physic, оптимизированного в отношении звучания до последней детали, можно упрекнуть в том, что огромные трансформаторы всего лишь выглядят более импозантно. От внимания экспертов-техников, наверняка, не ускользнуло то, что мое сильно упрощенное описание цифрового предусилителя содержит одну большую загадку.

Как удается одному транзистору пускать ток также и в обратном направлении, как того требует музыкальный сигнал для динамика, колеблющийся у нулевой точки. Значит ли это, что речь идет об однотактовом усилителе с мощным установившимся током покоя и ничтожном эффектом? Нет. Для того чтобы упростить описание, я не рассказал Вам об одном маленьком вспомогательной схеме. Идущий за мощным транзистором и фильтром нижних частот мост из 4 транзисторов направляет ток в зависимости от полярности входящего сигнала в одно или другое направление со скоростью молнии. Запатентованная технология Audio Physic Mono принципиально обходит проблемы двухтактной техники: здесь транзисторы для позитивного и негативного полупериода не должны быть активны ни на долю секунды. Важно также, что сигнал для обратной связи снимается только за фильтром нижних частот. Отсюда рекордные показатели цифрового усилителя по коэффициенту глушения шума (гашения вибраций), по стабильности нагрузки, уровню искажений и цифровым артефактам.

Идеал мощного усилителя предстал передо мной, как только Martin Logan Statement E2 разработал свою пару Mono. Мне показалось, будто я соединил мощные двухметровой высоты колонки с расположенной неподалеку гидроэлектростанцией. Однако, как бы громко не играла музыка, даже достигая уровня технических границ, звук не напрягал барабанную перепонку. При этом я даже не установил максимальный уровень. Вот он-то впечатлил меня больше всего. Громко играть &#151 это могут многие. Но если, к примеру, речь зайдет о том, чтобы дать ударникам вдарить хорошенько или оркестру развернуться во всю мощь, тут можно легко отделить зерно от плевел. При сравнении с конкурентами изящные цифровые усилители предстают настоящими мастерами ускорения.

Полнота и объем звука, а также тембр, которые обычно приносятся в жертву мощности звука, здесь также на высоте. Уверенность, с которой Mono волшебным образом создает в помещении Steinway или играющий контрабас, захватывает дух. Аналоговые усилители с трансформаторами с кольцевым сердечником и конденсаторами размером с ведро ни на йоту не лучше. В те времена, когда цифровая техника не вышла еще из пеленок, я не мог выносить ее грубую стереофонию, отображение звуковых деталей и спектр обертонов. Но эти времена давно прошли. Audio Physic Mono играет даже на еще более высоком, чем SACD-уровне. Виниловые сорокапятки звучат, правда, все еще по другому, да и ламповый усилитель тоже: до эмоциональной силы и магии старой техники цифровая поросль не дотянется никогда. Но, объективно посмотрев, даже самые дорогие аналоговые усилители, которые я прежде слышал, лишь чуть опережают цифровые в отношении чистоты и воздушности звука. Это минимальное различие в звуке не стоит для меня такой разницы в цене. Если кому-нибудь удастся перенести экономичные цифровые технологии на общедоступные продукты, то господству аналогов придет конец.

Перевод с немецкого
Von Reinhard Wendemuth